本周女性：和田惠美

从《白发魔女传》《宋家皇朝》《风云雄霸天下》到张艺谋的《英雄》《十面埋伏》，和田惠美的作品深入几代中国观众的电影记忆。张艺谋通过工作室微博表示了哀悼，“她在《英雄》、《十面埋伏》和歌剧《秦始皇》中塑造的那些精彩人物造型，永远活在人们心中。”

以服装诠释人物百态

“每当我为电影设计服装的时候，首先思考的就是如何在设计中体现人物的性格。”这是和田惠美最重要的设计理念，这和她最初接触舞台剧的服装设计息息相关。相比电影，舞台剧中的服装承担了更多“道具”的功能，人物情感和剧情走向往往会借助服装让观众一目了然。这样的方法，被和田惠美带到了自己参与的电影中。

让她一战成名的《乱》就是很好的例子。这个改编自《李尔王》的故事，在西方人看来再熟悉不过了。“但是日本人来演，就会有一些问题，比如在外国人看来，所有日本人长得都一样。影片里的这三个儿子，怎么才能让西方人认出谁是谁？所以我必须在每个人的服装里都注入各自的性格。”

在电影《宋家皇朝》中，和田惠美打造了张曼玉、杨紫琼、邬君梅饰演的宋家三姐妹风格各异的旗袍。在时代洪流中，三个人最终走向了不同的命运，这些都能从身上服装的细微处见端倪。而《宋家皇朝》也在1998年拿到了香港电影金像奖最佳服装造型设计奖。

色彩是电影服装的语调

在京都市立艺术大学读书时，和田惠美学的原本是西洋画，她对于色彩的大胆运用正源于此。到了2002 年的《英雄》，和田惠美将色彩的运用发挥到了极致。虽然只有红、绿、蓝、白、灰五种纯色调，但和田惠美对于细节极其挑剔，甚至为了找到自己理想的红色，天天泡在染坊里做不同面料与染色法的实验，调出了54 种不同的红色。

雨中武士的那场戏，她为了呈现灰色面料在干湿下的不同状态，也对颜色效果进行了各种实验。为了表现梁朝伟饰演的残剑身亡后，女仆如月的哀伤，和田惠美为章子怡披上了一身白色素袍，但在领口处精心绣上了一朵小花。开拍前她拉住杜可风的袖子，一再嘱咐：“你千万要把那朵襟花拍清楚啊！”

推敲华服的精准叙事

在和田惠美的设计流程中，对于剧本的理解是第一位的。为《十面埋伏》设计服装时，和田惠美在“华丽”上做足了文章。整部影片中，章子怡换了十多套戏服，每一件都能拿出来展开详述，其中考究之处无数。但最值得一提的是，和田惠美在这部戏里出人意料地意外融入了来自日本传统文化的天冠，其在与中式的各种华服搭配时起到了点睛的作用。

和田惠美对于中国古代的传统服装非常痴迷，在她半个世纪的职业生涯中，几乎有一半时间都在研究中国古装，而且是个“考据狂”。2010 年的《剑雨》中，和田惠美展示了她硬核的一面。为了贴合时代背景，她还原了明代独有的“水田衣”——采用各种不同颜色和图案的布料手工拼接而成，再以手工刺绣增添丰富细节。相比以往的华丽风格，《剑雨》的服装更低调沉稳，这也是和田惠美风格多样的体现。

如同每位导演都有自己独特的镜头语言，和田惠美也以服装作为无声的注脚，生动而精准地讲述着她眼中的角色故事。她为电影披上了独一无二的华服，也成就了自己的独一无二。

撰文/小野 编辑/Andy 设计/Shengyu