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越夜越浪漫

历史的车轮虽然能够将湖泊山丘铸成钢铁工厂,却注定无法碾过坟墓中潜藏的人类文明。我们注定从“腐败”中采集新生,在一片死光中寻到智慧与理性的光芒。本文将从“黑色浪漫”(Dark Romance)的角度,举例阐述从古至今哥特和恐怖美学在各个艺术门类中的衍生、进化和复兴。

Barbara Steele在电影《撒旦的面具》中剧照

Barbara Steele在电影《撒旦的面具》中剧照


意大利铅黄电影

来到电影这第七艺术的领域,提到能将黑暗罗曼司、暗黑美学演绎到极致的,非意大利铅黄电影(Giallo) 莫属。巴洛克风格的华丽布景、美丽高雅且面临死亡的美人、戴着面具和皮手套的杀手、血腥刀刃,铅黄电影绝对是意大利最具邪典意味的影片类型。


Giallo 一词原是意大利平装本犯罪小说的简写,后逐渐被此类电影宣称为“Giallo”。铅黄电影于上世纪六七十年代在意大利盛行,故事情节模式都大同小异,但确实将这一凶杀类型片推上了新的维度,影响了后来好莱坞诸多的“杀人狂电影”。


其中,达里奥· 阿基多是享有世界声誉的铅黄电影大师。他的《阴风阵阵》(1977)最具代表性,大量现代艺术风格的几何图形置景,哥特味浓郁的电音配乐,以及那诡异缤纷的霓虹打光,让整部电影都沉浸在诡谲与华丽相交的幻境当中。阿基多电影中经常有多个美人依次被刺杀,死态并不恐怖,反而将血肉处理得极美,甚至像极了果酱和奶油蛋糕。除此之外,阿基多是铅黄电影导演中调度能力非凡的一位,比如在其1980 年代的代表作《恐怖歌剧》中,一场以乌鸦“复仇”为主观视角的盘飞镜头就非常令人震撼——观众布满恐惧的面孔以及尖叫声,与乌鸦敏锐地寻找凶手相对应,重金属配乐增加了节奏的惊悚感,令人如临险境。一些SM 感的刑具,比如直戳眼皮的针尖胶带也经常出现在阿基多的电影中。


电影《知道太多的女孩》剧照

电影《知道太多的女孩》剧照


公认的第一部铅黄电影是马里奥· 巴瓦的《知道太多的女孩》(1963)。尽管该片是黑白拍摄的,缺乏后来Giallo 所定义的浮夸色彩、布景,但它建立了这一类型的剧本基本架构:主角目睹了一起谋杀案,并且必须亲自尝试揭露凶手的身份,而凶手在最后一幕才被揭发。巴瓦的电影题材相比阿基多的更多元,有凶杀悬疑的典型Giallo,也有取自阴间传说的鬼怪,还有涉及名著故事中的哥特电影。


巴瓦是摄影师出身,对影像的把控在Giallo 导演中尤其突出,其导演处女作《撒旦的面具》(1960)已经是他黑白美学的巅峰之作,蒂姆· 波顿就曾说过这是他最爱的一部恐怖片。故事灵感来自果戈里的原著小说《Viy》,哥特式的布景阴森又华丽,女巫、幽灵、秘密通道、凄叫的野狗、撒旦的面具、绳索捆绑,甚至是对着路人张牙舞爪的树枝,都让人深深沉溺于其精心编织的幻境当中。


必须提一下该片中的女主角、经常出现在哥特系电影里的——Barbara Steele。来自英国的Barbara,却成为意大利恐怖电影的缪斯。Barbara的长相是一种高雅但又透露着摄人力量的美,她能随意地转换自己的表情,让你上一刻还沉迷于她古典优雅的气质,下一刻就掉入了哥特式恐怖的迷沼之中。

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