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越夜越浪漫

历史的车轮虽然能够将湖泊山丘铸成钢铁工厂,却注定无法碾过坟墓中潜藏的人类文明。我们注定从“腐败”中采集新生,在一片死光中寻到智慧与理性的光芒。本文将从“黑色浪漫”(Dark Romance)的角度,举例阐述从古至今哥特和恐怖美学在各个艺术门类中的衍生、进化和复兴。

电影《惊情四百年》剧照

电影《惊情四百年》剧照


吸血鬼电影

德国导演沃纳· 赫尔佐格曾提到,在拍摄《诺斯费拉图:夜晚的幽灵》时,当角色出现,在你看到这个人之前你会先看到他的阴影(shadow)。因为灵魂长时间潜藏在阴影中,显然阴影本身是比肉体更重要的存在形式。这也是吸血鬼身上悲情的一面,拥有永生却遁入虚无,在不朽之中尝尽孤独滋味。


《惊情四百年》是好莱坞大导演弗朗西斯· 福特· 科波拉执导的作品,改编自“吸血鬼之父”布莱姆· 斯托克的著名哥特小说《德古拉》。德古拉伯爵是“拜伦式英雄”的完美体现,他曾信奉上帝并带兵浴血奋战,然而其挚爱的女人却因他自尽,悲痛至极的伯爵背叛了上帝,沦为嗜血恶魔。


科波拉拍摄的这部德古拉作品可谓华丽至极,他坚持实景拍摄,这里面石冈瑛子设计的戏服助力不少。詹姆士· V. 哈特为《惊情四百年》写的剧本要求是:服装即布景。石冈瑛子最终以蛇、蜥蜴、昆虫,以及维多利亚时代的服装特色为灵感,她大胆的设计为这部电影提供了许多戏剧性和异国情调。


电影《惊情四百年》剧照

电影《惊情四百年》剧照


在石冈的手中,蕾丝衣领创造了露西的头与身体分离的幻觉,她的珠宝项链吸引了人们对她脖子的注意,这也是德古拉关注的焦点。米娜的婚纱是一种稳重风格的维多利亚时代服装,它用柔软的灰绿色面料渲染,以其高领口和结构化的样式展现了她性格中的谦逊。这件衣服与德拉库拉最终诱惑她的服装形成鲜明对比。米娜的连衣裙露着血红色,领口敞开,袖口浪漫绽放。石冈对颜色的选择暗示这对恋人将在无法抑制的激情中结合在一起。


在斯托克之后,安妮· 莱斯是吸血鬼文学史上又一位里程碑式的作家。她在《夜访吸血鬼》中塑造出一个完全人性化、具有灵魂和情感的吸血鬼意象。1994 年由尼尔· 乔丹执导的同名电影完成度极高,同时有安妮· 莱斯本人负责编剧,布拉德· 皮特和汤姆· 克鲁斯两位好莱坞明星分别饰演吸血鬼路易斯和莱斯特。


尤其是路易斯这一角色,充分体现出后现代视野下人类对于存在本身的痛苦哲思。存在主义(Existentialism)主张以人为中心、尊重人的个性和自由,认为人是在无意义的宇宙中生活,人的存在本身也没有意义,但人可以在原有存在的基础上自我塑造、自我成就,活得精彩,从而拥有意义。路易斯就一直堕落于永生与不朽当中,思忖存在的意义,他挣扎于吸血鬼和人的孤独躯体当中,寻不到真正的自由。最终他发现,自由本身就是一个嗜血怪物,一个不存在的幻境而已。

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