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戏剧时装,你准备好了吗?

戏剧艺术有时候非常迷人, 在方寸之间, 似乎就能穿越时空, 讲述完一生的悲欢离合。从20世纪初到现在, 设计师们一直都钟爱着戏剧, 不管潮流如何, 似乎都从未离开。

在很多90后刚刚出生的时候,时装和时装秀如梦如戏,在一个特别疯狂的年代,戏剧感极强的时装成为时代最好的注脚。巴黎高级定制的秀场,因为有约翰·加利亚诺(John Galliano)、有让·保罗·高缇耶(Jean Paul Gaultier),一切都犹如魔幻大戏。不计成本制作出来的华服,将T型台变成一个具有故事性的舞台。模特化身演员,讲述一个又一个久远又深刻的故事。这些秀场鼓舞着整个时装界,无数的人因为这样的戏剧性爱上时装,也因为这样天马行空的创意而思考时装。在秀场的方寸之间,我们跟随设计师游历世界,去了2004年Christian Dior春夏高级定制的埃及,还去了品牌2007春夏高级定制“蝴蝶夫人”的日本。也跟高缇耶一起在1993年的秋冬探讨了犹太文化,而2003年秋冬克里斯汀·拉克鲁瓦(Christian Lacroix)又带我们去看了看爱德华时代的混乱。


伴随着时光流转,戏剧感强的设计渐渐隐退,那些年为我们带来疯狂的设计师们也因为各种各样的原因,远离了大众视线。极简主义时代的正式到来,让我们看到时装最大限度的实用性,拓展了极简主义生活方式下的视觉美学。我们喜欢那些线条利落的时装,但隐隐约约、在内心深处依然想念那些疯狂又热闹的强烈冲击。2020年秋冬秀场,Gucci探讨了“无可重复的仪式”;Louis Vuitton跟戏服设计师米兰拉·坎农诺(Milena Canonero)合作,用200名唱诗班歌者作为秀场背景。这些戏剧性的元素让我们感到兴奋,是不是预示着我们想念的热烈又要回来了?你准备好了一起迎接更加疯狂的戏剧感时装吧。


戏剧时装,你准备好了吗?


无谓潮流,戏剧永存

实用性强或者功能主义至上的时装,在很长一段时间让我们看到理性,或者关于理性的重要。生活也随着这种审美趋势,而更加趋向理智、节制和有条理。可现实常常不是那么一成不变的线条,我们在混乱中才能寻找到事物内在的秩序,在一团乱麻中才能找到闪光点。时装设计可能也是这样,太过于理性,就缺少了点生命的热度。从舞台艺术中摄取灵感,对于时装设计师来说并不陌生,在 “More is More”的年代,大家恨不得把这世间的百态搬上T 台。去年12月,Dolce & Gabbana 在米兰著名的斯卡拉大剧院(La Scala),以歌剧和大剧院作为灵感,发布了一整个系列。而设计师约翰· 加利亚诺在学生时代曾在英国国家大剧院打零工,帮演员们换衣服。他说这份工作帮助他构建了对于戏剧、舞台和戏服的基本认识。于是戏剧性,一直贯穿在他所有的设计中,所以很难说他灵感来源于戏剧,因为他的设计本来就是一出戏。詹尼· 范思哲(Gianni Versace)曾说过:“对我来说,剧场就是释放。”而拉克鲁瓦则说:“我从来不考虑时尚,我考虑戏剧性,时尚只是一个意外。”


很多时候,戏服设计师都被认为是一项没有什么创意的工作,因为在大多数情况下,他们创作的空间相对较小。一般的戏服都受到时代、地域、文化的限制,只需要在所有限制之下做到适合相应的人物就好。而时装设计师,大概最受不了这样的限制,他们需要创作出最新最夺眼球的作品。他们需要在潮流之中找到最对味的那个点,他们需要考虑商品和概念的结合。所以,虽然都是跟衣服打交道的工作,两种工作却有着截然不同的内在逻辑和工作方法。在现代分工越发细致的行业里面,他们谨慎地保持着彼此的界限,几乎不轻易打破。


可如果这个结界被打破,常常会出现各种意想不到的效果。有时装设计师参与的戏服设计,是不是能够更加贴合时代?或者将戏服本身也转化成为一种表演内容。戏剧艺术有时候非常迷人,在方寸之间,似乎就能穿越时空,讲述完一生的悲欢离合。现代西方舞台戏剧艺术起源于古希腊,古希腊人在舞台上演绎神话故事,他们用自己的巧思安排这些故事的框架结构,引人入胜。而歌剧,流淌在几乎每一个意大利人的血液之中,当女高音的花腔响彻大厅,似乎她内心一生的所有情绪和情感都在这旋律之中了。在如此迷人的场域结构中,时装设计师们又有怎样精巧的表现?从20 世纪初到现在,设计师们一直都钟爱着戏剧,不管潮流如何,似乎都从未离开。


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