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彭薇:在女性空间里共情

交互式的创作灵感、奇特切换的画作和特殊张力的梦境,营造了过去与现在、视觉与心理的双重女性空间,而这个正在广州举行的“女性空间”展也成为艺术家彭薇本人从内到外彻底蜕变的一个场域。这次她不再是旁观者,而是通过书画介入现实,进入历史,发出自己的声音,从而改变女性被界定、被塑造、被描述的客观位置,赋予作为性别群体的女性主体位置,表达复杂而难以言说的感受。

彭薇个展《彭薇:女性空间》于2020年7月8日-29日在广东美术馆举办

由著名艺术史家、芝加哥大学巫鸿教授策划的

彭薇个展《彭薇:女性空间》于2020年7月8日-29日在广东美术馆举办。


正如法国女作家尤瑟纳尔撰写历史小说的意图在于,“远观自己的过往,看到一团混沌,看到无序和偶然如何牵引人的一生,就像牵引时局和世事。”这也是彭薇在画面上反复描摹千百年来女性生存处境的动因所在。女性的身体与生活从来不是割裂的,女性与这个世界上所有存在过的其他女性亦都是共生关系—彭薇想利用当下和历史的经验、梦境和现实,把它们压缩为共通的记忆,让不那么美好的真相至少有一部分被看见,被理解。


在广州美术馆6号展厅内,50米卷轴的《故事新编》和《闺范》书装置,如同历史的巨幅背景,将观众的视线推宕至十数米开外,在与传统对话的同时,也暗喻了女性角色对礼教传统的反叛精神,古代为忠孝节义不惜自戕的动机,在现代获得更为多样的解读。书页般散落的《梦中人》系列,是彭薇与浸淫文学中女鬼形象多年的美国学者蔡九迪(Judith Zeitlin)的谈话而产生的互换写作。聊斋故事和西方女性文学家书信的并置,让观看者以当下的视角,再次审视男性叙述中理想化的女性。对《窥》系列的局部观看,又把视线拉近, 喵喵喵喵喵喵喵喵喵喵喵喵喵刀剑、如意、惊鸟、梳子等意味深长的意象值得玩味,让观众游离于过去与现在的多重时空之间。而5号厅,《这就是她》的古典相框中,近似波斯细密画的女性形象,跳出了中西范式,也许就是艺术家本人的写照;《七个夜晚》和《Hi-Ne-Ni》又复原了常规的距离,再次将视角拉回,俯瞰现实。其中《七个夜晚》的灵感来自艺术家与女性友人的“同梦”。


正如本次策展人,知名的艺术史学家巫鸿教授所说:“这种集中观看的机会相当难得而可贵,因为它一方面显示出艺术家与其作品的多种联系,一方面引导我们在更深的层面上思考这些联系的纠葛。这些不同尺度和维度的系列——或微或巨,或平面或立体的作品——都被一条线索贯穿:它们以女性为起点和终点。这些作品是彭薇的个人表达,同时也在传达艺术家与历史上过往女性形象的跨时代对话。她追求的并不是某个具体的女性类型,而是她对这些类型的回应和再造。”


《梦中人》系列

《梦中人》系列,聊斋故事与西方女性文学家书信的并置,

让观看者以当下的视角,再次审视男性叙述中理想化的女性。


彭薇在她的工作室

彭薇在她的工作室,这也是她的感到放松和安心的空间。


InStyle:“女性空间”是一种偏向于女性主义的表达吗?您怎么看待女性意识?

彭薇:人们通常在三四岁的时候就有生理上的性别意识了。但社会层面上的性别意识我是一直到很晚才发现的。比如在艺术收藏领域,有藏家要买藏品,如果遇到女艺术家的,他们刻板印象中的女性性别可能就会成为一种天花板。有趣的是,这样的性别偏见不见得是来自男性,而更多的是来自女性之间的。所以我觉得宽泛地谈论女性意识挺无用的,还不如强调女性的自身解放。


InStyle:如果给你的女性空间加个动词,例如“走进”“打破”“跨越”,你会加个什么词?

彭薇:共情。这个艺术展实际上是在传达一种关于共同命运的情绪。


InStyle:几乎每个艺术家都会有一个很特别的瞬间,或一个突发的事件,从而点亮了艺术生涯一种新的心灵图景,你有这样的瞬间吗?

彭薇:这样的瞬间应该有很多。最近的一次是在意大利看湿壁画,和技术相比它更注重的是情绪表达,一个画面里有很多场景,带有叙事性的功能,甚至有些故事很魔幻,但是能让人共情共鸣。


InStyle:女性艺术家在当代艺术领域的空间大吗?如何才能做到乘风破浪?

彭薇:我觉得比起乘风破浪,最重要的是保持住自己的姿态,守住自己的原则。我一直保持着持续创作的状态,而且我不会以观念或概念入手先去设定下一系列是什么,而是深入现实生活里的体验,让认知与经验不断叠加,让我的作品自然而然地发生。


责任编辑/张慧 设计/Lushengyu

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