沪上时髦百年史

从第一家专业的女子时装公司的诞生，老上海报刊上身着海派旗袍的陆小曼，到改革开放时风靡一时的喇叭裤，和现在外滩街头的潮流icon们，近百年来，上海无时无刻不在引领着全中国的风潮。

20世纪初的京剧舞台造型。

侯孝贤电影《海上花》（Flowers of Shanghai）中19世纪末的汉族女子造型。

京班来沪，京货吃香

开放通商初期，上海服饰仍然以传统中式服装为主，受到外国的影响并不明显，其自身的地域特色也还未开始显露。男性通常穿着长袍马褂，满族妇女着传统旗袍，而汉族妇女则以传统的上衣下裙为主。此时，各大城市主要以京津的穿着打扮为时尚风向标，往往京班来沪，优伶的穿搭配饰即时尚的代名词。彼时的上海相继开出了不少京货店来满足人们对时髦的追求。即便当时的旗装在不断发展，但基本还是延续了平直的裁剪传统，胸、肩、腰臀完全平直，女性的身体曲线依旧包裹在厚重的布料之下，正如服装史专家黄能馥与李当歧所描述的那样，“清末旗女穿的旗袍，其基本样式是立领，右大襟，全身较宽松，长袖，上下直线裁剪，下摆宽大，不开衩。特点是宽大，平直，下长至足”。

随着西方服饰文化影响的加深，逐渐开始有裁缝将旧制的旗袍改良使其更加称身合体，尽管总体仍宽大平直，但下摆开始与当时流行的“倒大袖”相呼应，而逐渐变大，这使得腰身在视觉效果上呈现更加合身的趋势。

（左）民国电影皇后胡蝶小姐。

（右）张曼玉在叶锦添执导电影《阮玲玉》（Center Stage）中身着旗袍。

自成海派，旗袍改良

“海派”一词最早出现在民国年间的中国文坛，与京派相对，最早是北京的一些进步作家为批判上海的文人及文风而创，后逐渐扩展到社会生活以及文化领域。相对“京派”的传统与正宗，“海派”更多指涉中西结合与兼收并蓄的风格和生活方式。20 世纪30 年代，海派服饰风格发展到顶峰，反传统的旗袍越来越多地出现在上海的大街小巷。

从装饰风格上的局部西化看，海派旗袍在衣领和袖口处添加欧美服装的元素，比如改良的旗袍中出现了V 形领、荷叶领、翻领等款式；抑或是与呢绒衫、大衣等西式外套搭配。整体裁剪上，旗袍更加主张随人随形，除了在整体长度上缩短，出现了下摆至膝下的短款旗袍，新式旗袍更加注重修饰曲线，收腰、开衩的改动成为了现今旗袍最为人熟知的一大特点。从面料的创新看，由于纺织品的大量进口，可选用的材质也变得极为丰富。从传统的绫罗绸缎到棉布，再到进口的蕾丝、洋纺等，新面料的不断尝试也推动着海派旗袍的市场不断扩大。

这一时期，上海逐渐成为了中国潮流的先锋城市。从20世纪中期开始，社会根据民众的身份、职业以及服饰特征划分出了八大流派：还未出阁的待嫁少女为“闺门派”；来自官宦家庭的贵妇为“阀阅派”；仍在学校学习或刚毕业的青年为“学生派”；政府机关公职人员为“机关派”；喜爱穿新潮衣服引领时尚的人为“惬心派”；偏好西洋装扮的留学生们为“欧化派”；而独立于各种风格流派，自成一派的青年们则为“别裁派”。从这几种流派的划分中我们便能窥见在当时的上海，各种各样的服饰文化开始流行，许多人已经开始将外在衣着作为自己的一种标签，关于服装、关于时尚的概念逐渐成熟起来。