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妮基·圣法勒与沈远,这些舞刀弄枪的女艺术家

张爱玲曾在《色戒》中将阴道形容为通往女性灵魂的道路,在她写下《色戒》的十多年后,地球的另一头,一位女艺术家与她未来的丈夫和好友一起打造了一座巨型的女性身体装置,这个互动装置的入口,正是女性的阴道。这个作品的名字叫做“HON”,是瑞典语中的主格“她”。而女艺术家正是欧洲“新现实主义”的核心人物之一:妮基· 圣法勒(Niki de Saint Phalle)。

沈远,《阴性花园》(手稿),2018

钢筋结构、铸铁喷泉、渔网、编织物,600 x 500 x 320 cm, 380 x 230 x 550 cm,

作品版权:沈远 & 当代唐人艺术中心(北京/香港/曼谷)。


妮基·圣法勒,《加州日记(黑是与众不同的)》,1994

丝网版画,80 x 120 cm。2018 妮基慈善艺术基金会版权所有。


“HON”的本体是一个女性卧姿造型的互动空间装置,内部设有自动贩卖机、电影院、假画廊,身体的右侧乳房是一个牛奶吧,左侧则是天文馆。装置在40 天内快速建成,三个月之后被迅速拆除,在其存在的期间,来自全球超过10 万名观众由“HON”的阴处走进了她的身体。“她是一座圣殿……也是一只螳螂,是吞噬者”,圣法勒在该作品的纪录片中提道:“离开时的观众和进入时的他们已经不一样了。”


8 月18 日起,一场名为“她:妮基· 圣法勒和沈远”的展览在上海当代艺术博物馆举办,展览通过呈现来自两位女性艺术家的经典之作,试图构建一场跨时空与媒介的对话。展览的标题,是展览向观众抛出的首个疑点 : 这样两位艺术家,一个来自西方、一个来自东方,前者成为艺术家的时候后者才刚刚出生,她们是如何得以在此交汇并对话?而这样的一次对话和交汇,对我们意味着什么呢?艺术家沈远在为上海当代艺术博物馆撰写的文章《女也》中给出了第一个问题的答案。


首先,她们都在作品中使用过“武器”。妮基· 圣法勒在上世纪60 年代创造了“射击绘画”,她向隐匿在石膏装置中的颜料射击,让色彩在画布上喷溅开来形成画作。而沈远则在她的作品《白费口舌》中用九只刀支撑起冰做的舌头,随着冰融化,藏在内部的刀会慢慢显现。她们对于“武器”的使用,都是一个抽丝剥茧的过程,形式和过程成为了作品的一部分,变化与不确定性,成为了作品中最刺激的部分──尖锐的试探和攻击性。


其次,圣法勒和沈远都善于利用身体进行创作。沈远为此次展览专门创作了最高点达到5.5 米的空间装置:《阴性花园》,以英式女性束身衣为原型,和“HON”一样,观众同样可以进入到装置之中。“身体与社会空间的关系是我与妮基共同的兴趣点、共通的思考点”,沈远在解释自己对 《阴性花园》的创作过程时提及到。她们从身体出发,落脚点却不相同。沈远善于使用身体的细节来进行创作,此次展览中便可以看见她利用舌头、头发和指纹进行的创作。沈远在文中提到:“我是将身体作为历史、政治的载体,表达身份、人种、语言和文化的差异”。比如此次展出的沈远的作品《三个沙发》,其灵感就来自一张三十年代的照片,照片里三个还留着长辫子的中国战犯的头发被绑在一起,以起到防止逃跑的作用。圣法勒对身体的塑造更带有性别的区分,她的“娜娜”系列,以怀孕的好友Clarice Rivers 为原型,这些带有丰腴体型的“娜娜”们在她辅以的鲜艳色彩下,闪烁着自由的光芒和女性的光辉。

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